वह ‘अंधाधुन’ के मलयालम रीमेक में जोड़े गए तत्वों और रीमेक बनाने की प्रक्रिया के बारे में बोलते हैं
सिनेमैटोग्राफर रवि के चंद्रन हमेशा से फिल्मों का निर्देशन करना चाहते थे। हालांकि, अच्छे दृश्यों के लिए उनकी आंख और उनके बड़े भाई, दिवंगत छायाकार के रामचंद्र बाबू के प्रभाव ने उनके करियर की दिशा बदल दी और उन्हें देश के कुछ सबसे बड़े फिल्म निर्माताओं के साथ काम करने के लिए प्रेरित किया।
कुछ साल पहले उन्हें तमिल फिल्म का निर्देशन करने का मौका मिला यानि, लेकिन इसे ‘कड़वा अनुभव’ के रूप में वर्णित करता है। निराश रवि सिनेमैटोग्राफी में वापस चला गया। उस दौरान उन्होंने देखा अंधाधुन और इससे प्रभावित हुआ। इसके निर्देशक श्रीराम राघवन से बात करते हुए, उन्हें पता चला कि फिल्म की योजना शुरुआत में एक दक्षिण भारतीय अभिनेता के साथ की गई थी, जो परियोजना के लिए तारीखें नहीं दे सकते थे। श्रीराम को कोच्चि में भी ठिकाना मिल गया था। एक निर्माता के साथ, रवि ने इसके रीमेक अधिकारों को हासिल करने के लिए बोली लगाई, जिसे आने में कुछ समय लगा, और इसे निर्देशित करना शुरू कर दिया। परिणाम है भ्राममी, इस सप्ताह अमेज़न प्राइम वीडियो पर रिलीज़ हो रही है। वह निर्देशन जारी रखना चाहते हैं। “ऐसी कई कहानियां हैं जो मैं बताना चाहता हूं। इन फिल्मों को लोगों को दिखाने के लिए नए प्लेटफॉर्म हैं, ”वे कहते हैं।
एक चैट के अंश:
यह (महामारी) आपकी पहली फिल्म बनाने का एक महत्वपूर्ण तरीका है…
(हंसते हुए) फिल्में हमेशा घटनापूर्ण होती हैं। आप कितने भी अनुभवी हों, चीजें गलत हो सकती हैं। फिल्म निर्माण की प्रक्रिया की भविष्यवाणी करना असंभव है।
आपको परियोजना में पृथ्वीराज कैसे मिला?
जब हम दूसरे प्रोजेक्ट के लिए मिले, अंधाधुन बातचीत में आया; पृथ्वी ने उल्लेख किया कि वह फिल्म के अधिकार चाहते थे। मैंने उससे कहा कि हमारे पास अधिकार हैं। तभी हमने आगे बढ़ने का फैसला किया और स्क्रिप्ट सरथ बालन द्वारा लिखी गई। फिर, महामारी हुई और पृथ्वी विदेश में शूटिंग कर रहा था आदुजीविथम. हम लगभग फिल्म के बारे में भूल गए (हंसते हुए). जब 2020 के अंत में चीजें खुलीं, तो हमने फिल्मांकन शुरू कर दिया। यह एक महामारी के दौरान बनाने के लिए एक आदर्श फिल्म थी क्योंकि इसमें भीड़ नहीं थी और सेट पर कुछ ही लोग शामिल थे।
क्या आप मूल से चिपके हुए हैं या आपने स्क्रिप्ट में बदलाव किया है?
हमें बदलाव करने थे; पृथ्वी की बनावट और बॉडी लैंग्वेज आयुष्मान से अलग है। तब्बू ने ओरिजिनल में ज्यादा उम्र का किरदार निभाया था, जबकि इस वर्जन में ममता काफी छोटी हैं।
मूल में एक नरम पैलेट था, इसलिए हम इसमें कुछ रंग पेश करना चाहते थे। मैं बहुत सारी मलयालम फिल्में भी देख रहा हूं और मैंने पाया है कि कई लोग खुद को मर्डर मिस्ट्री और डार्क थीम तक सीमित रखते हैं जो मैं चाहता था भ्राममी पेड्रो अल्मोडोवर फिल्मों की तरह बहुत सारे रंग हैं।
की छायांकन अंधाधुन केयू मोहनन द्वारा किया गया था, जबकि आपने मलयालम संस्करण में कैमरा संभाला है। क्या आप मूल में दृश्यों के कारण प्रतिबंधित महसूस करते थे?
जब आमिर ने बनाया गजनी, उन्होंने मूल से खलनायक और नायिका (असिन) का इस्तेमाल किया। हमने कहा, सिंक साउंड के साथ, असिन हिंदी डायलॉग नहीं दे पाएंगी, उन्होंने कहा कि हम डब करेंगे। उन्होंने यह फिल्म इसलिए बनाई क्योंकि उन्हें इसमें कुछ खास चीजें पसंद थीं। चीजों को बहुत ज्यादा क्यों बदलें? यह एक टेलीविजन खरीदने जैसा है क्योंकि आप इसे बहुत पसंद करते हैं और फिर इसमें अतिरिक्त स्पीकर जोड़ते हैं। अगर आपको यह पहली बार में पसंद आया, तो इसे वैसे ही छोड़ दें।
उस ने कहा, कुछ स्थान दृश्य के लिए खुद को उधार देते हैं। हर स्थान अलग है, घर और संरचनाएं अलग हैं। आप कहानी को बताने के लिए शॉट का उपयोग करते हैं, कॉपी नहीं क्योंकि यह मूल में है। कहानी कहने के लिए पात्र के लिए जो आवश्यक है उसका उपयोग करें।
क्या एक साथ दो टोपी पहनना मुश्किल था; निर्देशक और छायाकार का?
पहले दो दिन मुश्किल भरे रहे। वास्तव में, मैंने इसे शूट करने के लिए एक और डीओपी को बुलाया। लेकिन पृथ्वी ने मुझे बताया कि मैंने पिछले २० सालों में कोई मलयालम फिल्म नहीं की थी और वह हमेशा से मेरे साथ सिनेमैटोग्राफर के रूप में काम करना चाहता था। मैंने उससे कहा कि दोनों करने का मतलब यह होगा कि फिल्म को पूरा होने में अधिक समय लगेगा, और वह सहमत हो गया और उसने और तारीखें दीं।
हम जल्दी से शूट करने में सक्षम थे। केरल क्रू शानदार था; शुरू में, मुझे लगा कि यह मेरे लिए मुश्किल होगा क्योंकि मैं मुंबई के काम करने की शैली का आदी था।
आपने हमारे समय के कुछ बेहतरीन निर्देशकों के साथ काम किया है। क्या उनमें से कुछ ने आपको प्रभावित किया?
आप हर फिल्म से कुछ न कुछ सीखते हैं। आप बहुत सी बातें नोटिस करते हैं। उदाहरण के लिए, संजय लीला भंसाली एक अभिनेता के पीछे रखे गए जूनियर कलाकारों के बारे में बहुत खास हैं, और शूटिंग से पहले एक दृश्य को कोरियोग्राफ करते हैं। मणिरत्नम का दृष्टिकोण बिल्कुल अलग है; उनका कहना है कि अगर आपके पास एक अच्छी टीम है, तो आधा काम हो जाता है और आपको बस इस बात की चिंता करनी होती है कि बतौर निर्देशक आप कहानी कैसे सुनाते हैं।
छायाकार के रूप में मैं हमेशा से कहानी बताना चाहता हूं, मेरा काम उसी पर आधारित है। मैं इसे हमेशा से डायरेक्टर के नजरिए से बताना चाहता हूं। मैं कोई ‘फैशनेबल सिनेमैटोग्राफर’ नहीं हूं। मैं ऐसे ही प्रशिक्षित हूं। मेरी फिल्में देखिए, उनमें से कोई भी एक जैसी नहीं दिखती। गरम है युवा तथा काला साथ में, कन्नथिल मुथामिट्टाली तथा दिल चाहता है साथ में।
हर फिल्म पूरी तरह से अलग होती है क्योंकि मैं निर्देशक के साथ कहानी बताना चाहता था। अपनी अगली फिल्मों में से एक के लिए मैं कुछ अलग कर रहा हूं। यह सभी के लिए एक बदलाव होगा। नहीं तो यह उबाऊ हो जाएगा, यह सिर्फ एक और नियमित नौकरी की तरह लगेगा। आपको खुद को उत्साहित करने की जरूरत है, खुद को एक जगह पर रखें अन्यथा आप कुछ भी नया करने का उपक्रम नहीं करेंगे।
यही मेरे लिए यह फिल्म है। पहले मैं कैमरामैन के रूप में सेट पर जाता था, लाइट्स सेट करता था और अपना काम करता था।
अब, के दौरान भ्राममी, मेरे पास 200 लोग थे जो मुझे देख रहे थे जैसे पूछ रहे हों “आपकी चाल क्या है?”
मलयालम सिनेमा पर आपका विचार, जो अब एक बेहतरीन जगह पर है…
मलयालम फिल्में भारत की ईरानी फिल्में बन गई हैं। हम जो कुछ भी करते हैं, कहीं और लोग उत्साहित होते हैं। ऐसा लगता है कि मुंबई में लोगों ने ओटीटी प्लेटफॉर्म पर उपलब्ध हर मलयालम फिल्म देखी है!
आपके अन्य कौन से प्रोजेक्ट पाइपलाइन में हैं?
एक युगल हैं; आइए देखें कि यह कैसे निकलता है। इस समय कुछ महान मलयालम छायाकार हैं; उनके जूते में कदम रखना डरावना है।
आप ऐसा क्यों कह रहे हो?
वे असाधारण कर रहे हैं। गिरीश गंगाधरन, शायजू खालिद और शानू जॉन वरुघी जैसे लोग…
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Today News is Cinematographer Ravi K Chandran turns Malayalam film director with ‘Bhramam’ starring Prithviraj i Hop You Like Our Posts So Please Share This Post.
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