India has the world’s lowest survival rate of cinema. And this heritage needs attention – Specialgujarati news

सिनेमा भारत की कल्पना में आग लगा सकता है, लेकिन जब देश की समृद्ध सिनेमाई विरासत को संरक्षित करने की बात आती है तो कल्पना और जुनून दोनों विफल हो जाते हैं

70 और 80 के दशक में भारत के समानांतर सिनेमा आंदोलन के दौरान उभरने वाले सबसे अपरंपरागत निर्देशकों में से एक जी अरविंदन थे। 18 फिल्मों, सात राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कारों और पद्म श्री के साथ, उन्हें एक सिनेमाई आइकन के रूप में देखा जाता है। फिर भी, भयावह रूप से, उनकी फिल्मों में से एक भी नकारात्मक नहीं बची है। वे या तो खो गए हैं या अपूरणीय क्षति हुई है। अंत में, उनकी मृत्यु के 30 साल बाद, उनकी फिल्म कुम्मट्टी (1979) को बहाल कर दिया गया है और इसका प्रीमियर पिछले महीने सिनेमा रिट्रोवेटो उत्सव में हुआ था।

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की बहाली कुम्मट्टी, जापान के अग्रणी फिल्म विद्वान और आलोचक, तादाओ सातो द्वारा सम्मानित, सबसे खूबसूरत फिल्म के रूप में, जिसे उन्होंने कभी देखा था, मार्टिन स्कॉर्सेज़ की द फिल्म फाउंडेशन, भारत में फिल्म हेरिटेज फाउंडेशन द्वारा शुरू की गई विश्व सिनेमा परियोजना के तहत एक अंतरराष्ट्रीय सहयोग के माध्यम से किया गया था। इटली में सिनेटेका डि बोलोग्ना फिल्म संग्रह।

अपनी किताब में, NS सिनेमा की मौतपाओलो चेरची-उसाई 1897 में प्रकाशित एक लेख को संदर्भित करता है जिसमें एक सिनेमैटोग्राफ फ्रेम का जीवन अंकगणितीय रूप से ‘एक-एक-तिहाई सेकंड’ के रूप में काम किया जाता है। तो, उसाई कहते हैं, यह चीजों का सबसे अल्पकालिक है, जिसका जीवन एक आतिशबाजी से भी छोटा है, और वह सोचता है कि क्या फिल्म अंततः केवल दर्शकों के दिमाग में मौजूद है। यदि ऐसा है, तो फिल्म का भौतिक संरक्षण गौण हो जाता है। भारतीय संस्कृति, जैसे अवधारणाओं के लिए अपनी प्रवृत्ति के साथ माया और चंचलता, सिनेमा के समान दृष्टिकोण का पालन करती प्रतीत होती है।

यह इस तथ्य के बावजूद है कि सिनेमा, इसकी छवियां और ध्वनियां, सितारे, गायक और कहानियां हमारे दैनिक जीवन और कल्पना को प्रभावित करती हैं। लेकिन जब इसके संरक्षण या संग्रह की बात आती है, तो ध्यान और देखभाल की भारी कमी होती है। भारत के राष्ट्रीय फिल्म अभिलेखागार (एनएफएआई) की स्थापना 1964 में हुई थी – स्वतंत्रता के डेढ़ दशक बाद – और भारतीय सिनेमा के सेल्युलाइड युग की समृद्ध और विविध विरासत के संदर्भ में आज हमारे पास जो कुछ भी है, वह पीके नायर का है, जिन्होंने नेतृत्व किया। अपने पहले दशकों (1965-1991) में संस्था। अपने कार्यकाल में, उन्होंने 12,000 से अधिक फिल्मों का संग्रह किया, जिनमें से 8,000 भारतीय थीं। दिलचस्प बात यह है कि नायर ने अभिलेखागार से संन्यास ले लिया, जब टेलीविजन ने मीडिया के परिदृश्य को बदलना शुरू कर दिया था और डिजिटल तकनीकों ने खेल के नियमों को बदल दिया था।

नई प्रौद्योगिकियों ने दृश्य छवि के संरक्षण और भंडारण को आसान और तेज बना दिया है, और काफी कम स्थानिक और बुनियादी सुविधाओं के साथ। लेकिन क्या इससे वास्तव में भारत में फिल्म संरक्षण, संग्रह और बहाली की मात्रा, गुणवत्ता और गति को बढ़ावा मिला है?

NFAI के निदेशक प्रकाश मगदुम के अनुसार, “मौन युग के दौरान, भारत में लगभग १,३५० फिल्में बनीं, और अब केवल ३० ही बची हैं, और वह भी अपने पूर्ण रूप में नहीं। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि भारत में कोई कानूनी जमा प्रणाली नहीं है जो निर्माता को फिल्म की एक प्रति एनएफएआई में रखने के लिए बाध्य करती है। इस प्रावधान को लाने के लिए सिनेमैटोग्राफ अधिनियम, 1952 में संशोधन के प्रयास जारी हैं, ताकि हम केंद्रीय फिल्म प्रमाणन बोर्ड द्वारा स्वीकृत फिल्मों को संरक्षित कर सकें। एनएफएआई के पास वर्तमान में इसके संग्रह में दो लाख से अधिक रील हैं और हम अकेले पिछले पांच वर्षों में 5,000 से अधिक फिल्मों का स्रोत बनाने में सफल रहे हैं।

फिल्म इतिहासकार और सिद्धांतकार आशीष राजाध्यक्ष का अनुमान है कि बनाई गई फिल्मों में से 8-10% शुद्ध सेल्युलाइड जीवित रहते हैं। चीन (31%) और अर्जेंटीना (30%) जैसे समान परिमाण के देशों और उद्योगों की तुलना में यह दुनिया में सिनेमा की सबसे कम जीवित रहने की दर है। दूसरे शब्दों में, सरकारों के लिए, सिनेमा का मतलब हमेशा केवल सामूहिक मनोरंजन होता है, जिसे सेंसरशिप के माध्यम से नियंत्रित करने और करों के माध्यम से समाप्त करने की आवश्यकता होती है।

दक्षिण कहानी

फिल्म विद्वान और तमिल सिनेमा के इतिहासकार थिओडोर भास्करन के अनुसार, “1960 के दशक तक न तो सरकार और न ही व्यापारिक संगठनों ने फिल्मों को संरक्षित करने के लिए कोई पहल की। 1867 के पुस्तक पंजीकरण अधिनियम के अनुसार, सभी प्रकाशित पुस्तकों को राष्ट्रीय पुस्तकालयों में से एक में संरक्षित किया जाना है। फिल्मों के लिए ऐसा कोई प्रावधान नहीं था। भारत में फिल्म निर्माण की आधी सदी के बाद ही फिल्मों को संरक्षित करने की आवश्यकता महसूस की गई थी।” एक युवा कला और प्रिंट युग की होने के बावजूद, सिनेमा पर लिखित सामग्री भी विरल है। “यदि आप १९२० और १९३० के दशक की तमिल पत्रिकाओं को देखें, तो आपको शायद ही सिनेमा का कोई संदर्भ दिखाई देगा। उन्होंने अपने बीच एक सांस्कृतिक महापुरुष के जन्म का कोई नोटिस नहीं लिया।”

भास्करन का मानना ​​है कि तमिल टॉकीज (1931-1941) के पहले दशक से भी, जब 240 से अधिक फिल्में बनाई गई थीं, केवल 15 ही बची हैं। दिलचस्प है, मार्तंड वर्मा, 1931 में बनाई गई (सुंदर राज द्वारा निर्मित और पीवी राव द्वारा निर्देशित), किसी भी अभिलेखीय प्रयास के कारण नहीं बल्कि कानूनी अड़चन के कारण बच गई: इसकी प्रारंभिक स्क्रीनिंग के बाद, पुस्तक के प्रकाशक द्वारा दायर कॉपीराइट मामले के बाद फिल्म को जब्त कर लिया गया था। फिल्म आधारित थी। दशकों बाद, 1974 में, फिल्म को तिरुवनंतपुरम के एक बुक डिपो से बचाया गया; लेकिन फिल्म के 11,905 फीट में से केवल 7,915 ही बच पाई।

2014 में फिल्म हेरिटेज फाउंडेशन की स्थापना करने वाले शिवेंद्र सिंह डूंगरपुर हमारी सेल्युलाइड विरासत के परेशान करने वाले आंकड़ों का पता लगाते हैं: “भारत में बनी 1,338 मूक फिल्मों में से सिर्फ 29 बची हैं, कई टुकड़ों में, कुछ 149 फीट जितनी छोटी हैं। चेन्नई में फिल्म उद्योग द्वारा निर्मित 124 फिल्मों और 38 वृत्तचित्रों में से केवल एक ही फिल्म बची है – मार्तंड वर्मा (1931)। 1950 तक, हमने अपनी 70-80% फिल्मों को खो दिया था। यह कई लापता लघु फिल्मों, एनीमेशन फिल्मों, टेलीविजन कार्यक्रमों, विज्ञापन विज्ञापनों, घरेलू फिल्मों, आदि को छोड़कर है, जिन्हें अक्सर सिल्वर स्क्रीन की छाया में भुला दिया जाता है, लेकिन उतना ही महत्वपूर्ण, और हमारे दृश्य इतिहास का ताना-बाना। ”

मार्टिन स्कॉर्सेसे ने कहा, “जिस तरह से हमें कुछ क्षणिक और नगण्य के रूप में देखने की कला को खारिज करने के लिए सिखाया जाता है, उसमें कुछ गड़बड़ है।” लेकिन एक अश्लील जन कला के रूप में सिनेमा के प्रति सामान्य उदासीनता के अलावा, गंभीर ध्यान देने योग्य केवल संरक्षण और संग्रह को छोड़ दें, कई अन्य कारकों ने मामलों की दुखद स्थिति में योगदान दिया है। देश भर में बिखरी हुई विविधता, मात्रा और उत्पादन के स्थान एक बड़ी बाधा साबित हुए हैं।

कबाड़ के ढेर पर

फिल्म स्टॉक की प्रकृति ही फिल्म का सबसे बड़ा दुश्मन था: इसकी नाइट्रेट सामग्री उष्णकटिबंधीय जलवायु में तेजी से गिरावट के लिए प्रवण थी, और अधिकांश फिल्म रीलों को खत्म कर दिया गया और चांदी की सामग्री को बचाने के लिए नष्ट कर दिया गया। सिनेमाघरों में फिल्मों के चलने के बाद, उन्हें भुला दिया गया और सड़ने के लिए छोड़ दिया गया, या स्क्रैप बाजार में अपना रास्ता खोज लिया। कई नाइट्रेट फिल्में तिजोरी, स्टूडियो या प्रक्षेपण के दौरान भी आग से नष्ट हो गईं। यहां तक ​​​​कि अधिक स्थिर और गैर-ज्वलनशील सेल्युलोज एसीटेट ‘सुरक्षा फिल्में’ जो बाद में आईं, अगर नमी और तापमान-नियंत्रित स्थितियों में संग्रहीत नहीं की जाती हैं, तो वे क्षय के लिए प्रवण होती हैं।

जबकि फिल्मों को संरक्षित करने के लिए जागरूक, प्रतिबद्ध, संस्थागत प्रयासों का विकास धीमा था, तकनीकी बदलावों ने उन्हें काफी हद तक उबारने में मदद की। वीडियो प्रौद्योगिकियों के आगमन ने वीएचएस कैसेट्स के माध्यम से फिल्मों के प्रसार को लोकप्रिय बनाया, इस प्रकार उनके जीवन का विस्तार किया। टेलीविजन के आगमन ने पुरानी फिल्मों की नई मांग को बढ़ावा दिया और बदले में, वीडियो प्रारूपों में उनका स्थानांतरण हुआ। इसके बाद आई डिजिटल क्रांति ने वीसीडी और डीवीडी जैसे सस्ते और आसान स्टोरेज फॉर्मेट की पेशकश की। अंत में, इंटरनेट प्लेटफॉर्म और यूट्यूब और टॉरेंट जैसे साझाकरण मोड के उद्भव ने फिल्मों में जो कुछ भी बचा था उसे अंतहीन रूप से दोहराया और उन्हें सार्वजनिक डोमेन में उपलब्ध कराया। लेकिन इस क्वांटम छलांग का दूसरा पहलू निष्ठा की गुणवत्ता और देखभाल का नुकसान था, जिससे कम-रिज़ॉल्यूशन प्रतिकृतियां और छोटे संस्करण हो गए।

स्कॉर्सेज़ के अनुसार, ‘संरक्षण’ और ‘बहाली’ शब्द का विपणन विशेषज्ञों द्वारा अंधाधुंध रूप से विनियोजित किया जा रहा है “जो स्वयं संरक्षण के बारे में कुछ नहीं जानते हैं, लेकिन इसकी सार्वजनिक अपील की आर्थिक क्षमता से अवगत हैं। इलेक्ट्रॉनिक मीडिया के माध्यम से आज उपलब्ध कराई गई कई फिल्मों को भ्रामक रूप से ‘पुनर्स्थापित’ कहा जाता है, जबकि वास्तव में उनकी भावी पीढ़ी में आने की संभावनाओं को बढ़ाने के लिए कुछ भी नहीं किया गया है।”

कैसे चुने

इसके अलावा यह चुनने की समस्या है कि किन फिल्मों को संरक्षित किया जाए। जब फिल्मों और संसाधनों की संख्या के बीच कोई समझौता होता है, तो प्राथमिकता, इसके मानदंड, एजेंसी और समयरेखा जैसे मुद्दे सामने आते हैं। भले ही FIAF (इंटरनेशनल फेडरेशन ऑफ फिल्म आर्काइव्स) की 70 वीं वर्षगांठ फिल्म घोषणापत्र, ‘डोंट थ्रो अवे फिल्म’ की अपील करता है और फिल्म के हर स्क्रैप को एक दृश्य दस्तावेज के रूप में मानता है जिसे भविष्य के लिए संरक्षित किया जाना चाहिए, कोई भी राज्य संस्थानों को निकाल दिए जाने की उम्मीद नहीं कर सकता है। इस तरह के जुनून या समावेश से।

जब संरक्षण और बहाली के लिए प्राथमिकताएं निर्धारित की जाती हैं – जैसे उम्र, पुरस्कार, आलोचनात्मक प्रशंसा, ऐतिहासिक महत्व और भौतिक स्थिति – जो फिल्में ‘योग्य’ नहीं होती हैं, वे स्कैनर से बाहर हो जाती हैं। इस प्रक्रिया में, जो कार्य ‘अपने समय से आगे’ थे, उनके जीवित रहने का एकमात्र मौका खो सकता है। राज्य के राजनीतिक स्वभाव और पूर्वाग्रह भी ‘चुनिंदा संरक्षण’ की ओर ले जा सकते हैं, जो विपक्षी आवाजों को गुमनामी में बदल सकता है। उचित बहाली के लिए आवश्यक पूर्व शर्त फिल्म सामग्री की उपलब्धता है – अच्छी गुणवत्ता वाले नकारात्मक या प्रिंट जो तापमान नियंत्रित वातावरण में रखे जाते हैं। भारत में बनी फिल्मों की संख्या को देखते हुए, उपलब्ध सुविधाएं बहुत कम हैं। जैसे-जैसे पुरानी प्रौद्योगिकियां लुप्त होती जाती हैं, बुनियादी उत्पादन प्रक्रियाएं भी गायब हो जाती हैं – उदाहरण के लिए, फोटोकैमिकल प्रक्रियाओं की सुविधाएं अब न के बराबर हो गई हैं। इसके साथ ही स्थापित प्रोडक्शन हाउस और संरक्षण के प्रति बैनरों की भी उदासीनता है।

स्वतंत्र और प्रयोगात्मक फिल्म निर्माताओं का मामला और भी दुखद है। उनके अधिकांश काम वित्त के अनौपचारिक और व्यक्तिगत स्रोतों के माध्यम से जुटाए गए बजट को कम करने पर किए गए थे; उनके पास शायद ही कभी कोई स्थापित निर्माता / प्रोडक्शन हाउस या यहां तक ​​कि एक स्थायी कार्यालय का पता था जो प्रयोगशालाओं में रखे गए नकारात्मक पर अनुवर्ती कार्रवाई करता था। जब भी भंडारण स्थान पर दबाव होता है, या प्रौद्योगिकी में बदलाव होता है, तो इन ‘अनाथ’ फिल्मों के नकारात्मक और प्रिंट सबसे पहले हताहत होते हैं। नतीजतन, देश के सबसे प्रतिष्ठित फिल्म निर्माताओं की फिल्मों के नकारात्मक भी बहाली के लिए उपलब्ध नहीं हैं।

नई पहल

हाल के दिनों में एक प्रमुख पहल एनएफएआई के तहत राष्ट्रीय फिल्म विरासत मिशन की स्थापना है जो भारत की सिनेमाई विरासत को संरक्षित, डिजिटाइज़ और पुनर्स्थापित करना चाहता है। मिशन की लगभग 1,50,000 रीलों की फिल्म को संरक्षित करने, लगभग 3,500 फिल्मों और साउंड ट्रैक्स को डिजिटाइज़ करने और लगभग 2,000 ऐतिहासिक फिल्मों को पुनर्स्थापित करने की महत्वाकांक्षी योजना है। लेकिन भारत की फिल्म विरासत को संरक्षित करने का शानदार, महंगा और जटिल कार्य अधिक वित्तीय और तकनीकी संसाधनों, सार्वजनिक-निजी भागीदारी और क्यूरेटोरियल तालमेल की मांग करता है। इसके लिए फिल्म उद्योग, फिल्म इतिहासकारों, क्यूरेटर और क्षेत्र में पेशेवर संगठनों की ओर से समन्वित और निरंतर भागीदारी की आवश्यकता है, और अत्याधुनिक जानकारी लाने के लिए अंतर्राष्ट्रीय भागीदारी के लिए।

हाल के दशकों में, गैर-राज्य क्षेत्र में कुछ महत्वपूर्ण पहलें की गई हैं। भारतीय फिल्मों का एक बहुत ही समृद्ध डिजिटल संग्रह बनाने के लिए एक उत्कृष्ट उदाहरण स्वतंत्र डिजिटल रिपोजिटरी Indiancine.ma है जो अभिलेखीय जुनून, ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य और अकादमिक दृष्टि को मिश्रित करता है। दूसरा है डूंगरपुर का फाउंडेशन। बाद में कुम्मट्टी, एक और अरविंदन क्लासिक को बहाल करने की योजना है, थंपू, साथ ही सत्यजीत रे की अरनियर दिन रात्री तथा श्याम बेनेगल की मंडी.

लेकिन अभी और भी बहुत कुछ करने की जरूरत है। और यह एक विशाल, जीवंत और सक्रिय फिल्म संस्कृति में एक बहुत बड़ा काम है, जहां हर साल लगभग ४५ भाषाओं में लगभग २,००० फिल्मों का निर्माण किया जाता है। उत्पादन के केंद्रों, व्यापार प्रथाओं, प्रदर्शनी के मंच और स्वागत के तरीकों में विविधता तस्वीर को और भी जटिल बनाती है।

बहुत देर हो चुकी है, और अगर हम तुरंत कार्रवाई नहीं करते हैं, तो दुनिया में सबसे जीवंत सेल्युलाइड विरासत, और इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि हमारे जीवन, भूमि और संस्कृति के सबसे समृद्ध दृश्य अभिलेखागार में से एक हमेशा के लिए गायब हो जाएगा।

केरल स्थित लेखक एक पुरस्कार विजेता आलोचक, क्यूरेटर, निर्देशक और अनुवादक हैं।

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