द्वारा प्रमोद के नायरी
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एक ठंडा, उच्च प्रशिक्षित नीली आंखों वाला हत्यारा। हताश राजनेताओं और अधिकारियों का एक समूह सत्तारूढ़ शासन से नाखुश है। छद्म पहचान। एक अनजान कानून प्रवर्तन टीम। देशों में एक पीछा। एक थ्रिलर के अवयव सभी जगह पर हैं। और यह अजीब नहीं है, जेसन बॉर्न, रॉबर्ट लुडलम के अविस्मरणीय नायक, जिन्हें मैट डेमन-पॉल ग्रीनग्रास ने अमर कर दिया।
हम सबसे कोमल, निर्दयी, प्रतिभाशाली हत्यारे की बात कर रहे हैं जिसे लोकप्रिय उपन्यास ने कभी जाना है। हम बात कर रहे हैं एक ऐसे किरदार की जिसकी असल पहचान कहानी के अंत में भी नहीं पता चलती।
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हम बात कर रहे हैं सियार की। 20 . की पहली सही मायने में पल्स-राइजिंग, पेज-टर्निंग थ्रिलरवां सदी, साथ में माल्टीज़ फाल्कन, विभिन्न एलिस्टेयर मैकलीन्स और निश्चित रूप से, पहले भी, अगाथा क्रिस्टीज़, फ्रेडरिक फोर्सिथ की सियार का दिन 50 साल पहले 1971 में दिखाई दी। इसे 1973 में एक फिल्म में बनाया गया था।
| पंथ से पहले, जेसन बॉर्न, बिना यादों के निपुण हत्यारे, द जैकल, घाघ भेस कलाकार और क्रूर हत्यारे, ने फ्रांसीसी इतिहास में सबसे बड़े मैनहंट के उद्देश्य के रूप में बसेरा पर शासन किया |
यह याद रखना होगा कि सियार का दिन लिखा गया इससे पहले सेल फोन की उम्र, इलेक्ट्रॉनिक निगरानी, अत्यधिक पासपोर्ट नियंत्रण और किसी भी डिवाइस, दस्तावेज़ और वातावरण में उन सभी कंप्यूटर-चिप प्रत्यारोपण। यह अटकलों का विषय है कि पेगासस और ट्रैकिंग के युग के लिए इसी उपन्यास को फिर से कैसे लिखा जा सकता है। (द बॉर्न फिल्में लुडलम की थ्रिलर को समकालीन इलेक्ट्रॉनिक युग में स्थानांतरित करने का प्रयास करती हैं।)
प्लॉट जो मोटा होता है
फ्रांसीसी असंतुष्टों का एक समूह चार्ल्स डी गॉल की हत्या करना चाहता है। पिछले प्रयासों में असफल होने के बाद, वे अब एक आसान तरीका चाहते हैं। उनका समाधान एक हत्यारा है जो किसी भी देश के पुलिस रिकॉर्ड, एक रैंक बाहरी व्यक्ति, अज्ञात और अनजान पर नहीं है। वे एक अंग्रेज में ऐसा व्यक्ति पाते हैं जो सहमत है – एक बड़ी राशि के लिए।
वह उस दिन शून्य हो जाता है जब दुनिया में सबसे अधिक संरक्षित पुरुषों में से एक डी गॉल सार्वजनिक रूप से नहीं हो सकता है, और इसलिए, संभावित हत्यारे का लक्ष्य:
“1962 में एक स्तंभकार द्वारा लिखे गए एक विचार के कीटाणु से शुरू होकर, 1945 के बाद से डी गॉल के राष्ट्रपति पद के हर साल को कवर करने वाली फाइलों के माध्यम से क्रॉस-चेकिंग, हत्यारा अपने स्वयं के प्रश्न का उत्तर देने में कामयाब रहा। उन्होंने उस समय के भीतर तय किया कि किस दिन, बीमारी या खराब मौसम आएगा, व्यक्तिगत खतरे के किसी भी विचार की परवाह किए बिना, चार्ल्स डी गॉल सार्वजनिक रूप से खड़े होंगे और खुद को दिखाएंगे। ”
इस दिन के लिए, सियार को उस स्थान में प्रवेश करने के लिए एक विशेष पोशाक और पहचान की आवश्यकता होती है, जहां डी गॉल मौजूद होगा – और उसे दृश्य में एक विशेष राइफल की तस्करी करनी होगी।
जिस तरह की राइफल की उसे जरूरत होगी, उस पर वह काफी समय बिताता है। इसे प्राप्त करने, परीक्षण करने, नष्ट करने और छिपाने के लिए योजना बनानी पड़ती है, लेकिन सियार एक धैर्यवान व्यक्ति है। फिर वह कई पहचान प्राप्त करता है (दस्तावेज प्राप्त करने के बाद नकली पासपोर्ट और दस्तावेज़ निर्माता को मारना)। वह अपने मार्गों को चिह्नित करता है।
जिन फ्रांसीसी लोगों ने उसे काम पर रखा था, उनका उससे कोई संपर्क नहीं है। सियार के पास एक फोन नंबर है जिसे वह कानून प्रवर्तन के मोर्चे पर किसी भी अपडेट के लिए कहता है। समानांतर में, फ्रांसीसी पुलिस एक साजिश का अनुमान लगाने के लिए आती है। वे असंतुष्ट समूह के सहायक विक्टर कोवाल्स्की का अपहरण कर लेते हैं और जानकारी के लिए उसे प्रताड़ित करते हैं। कोवाल्स्की ने केवल एक ही चीज़ का खुलासा किया जो वह जानता है: एक नाम, “जैकल”, और एक विवरण: एक लंबा गोरा विदेशी। इस अल्पविकसित विवरण के साथ फ्रांस द्वारा शुरू किया गया अब तक का सबसे व्यापक तलाशी अभियान शुरू होता है।
सियार के पास मिशन को रद्द करने का एक मौका है जब उसे पता चलता है कि कोवाल्स्की ने “मरने से पहले गाया था”, यानी एक अनुबंध हत्यारे को काम पर रखने की बात कबूल की। लेकिन अपने फायदे और नुकसान को तौलते हुए, सियार को पता चलता है कि कोई भी उसका असली नाम नहीं जानता था, और इसलिए उसका पता लगाने की संभावना बहुत कम थी। वह अपने मिशन पर रहता है।
| एक हत्या की साजिश कार्रवाई की दो पंक्तियों को मिलाती है: सियार और फ्रांसीसी पुलिस और उनकी तलाशी। कार्रवाई की ये दो पंक्तियाँ मिलकर उपन्यास का तनाव पैदा करती हैं |
कहानी में महत्वपूर्ण मोड़ आते हैं। पहला कोवाल्स्की द्वारा हत्यारे की भर्ती का रिसाव है। दूसरा मुखबिर है, फ्रांसीसी मंत्री की मालकिन, जो यह संदेश छोड़ती है कि “सियार उड़ा दिया गया है”। तीसरा एक चतुर लाल हेरिंग है। यह दिलचस्प है, अनुवाद के एक अधिनियम के कारण। अपनी यातना से मरने से पहले कोवाल्स्की के पास केवल एक नाम “जैकल” है। फ्रांसीसी पुलिस और अंग्रेजी फ्रांसीसी “चाकल” और अंग्रेजी “जैकल” के बीच पकड़े गए हैं। अंग्रेजी पुलिस बल इसे एक कोड के रूप में व्याख्या करता है और इसकी तलाश शुरू करता है चाआरएलएस कैलोरीफेंकना अंग्रेजी शीर्ष पुलिस वाला सोचता है:
“वह एक नाम चुनने के लिए पाँच पदों जितना मोटा होना चाहिए, यहाँ तक कि फ्रेंच में भी, जो उसके ईसाई नाम के पहले तीन अक्षरों और उसके दूसरे के पहले तीन अक्षरों से बना है”।
जैसा कि असंभावित लेबेल के नेतृत्व में फ्रांसीसी पुलिस पूरे फ्रांस में सियार का पीछा करती है, एक के बाद एक नकली पहचान को उजागर करती है, सियार, नियत दिन पर, पेरिस आता है। वह उस समय दुनिया के सबसे कड़े सुरक्षा घेरे के माध्यम से अपने घातक हथियार की तस्करी करने में कामयाब रहा है। बिल्कुल आश्चर्यजनक चरमोत्कर्ष में, सियार वास्तव में राष्ट्रपति पर फायर करता है, और चूक जाता है – पूरी तरह से डी गॉल की ओर से एक अप्रत्याशित इशारे के कारण। जैसे ही सियार अपनी राइफल को फिर से लोड करता है, लेबेल आता है।
एक हत्यारे का पोर्ट्रेट
कि हत्या एक राजनीतिक है, फोर्सिथ शुरू से ही स्पष्ट करता है। लेकिन जो चीज हमें मौके पर ले जाती है, वह राजनीति नहीं है – जिसमें फ्रांसीसी सरकार के भीतर पैंतरेबाज़ी भी शामिल है – बल्कि प्रक्रिया। और इस पहलू में, Forsyth महारत हासिल है। जो चीज हमें पकड़ती है वह केवल कथा की गति नहीं है, बल्कि भी हत्यारे का पोर्ट्रेट।
हत्या के लिए अंग्रेज की तैयारी व्यवस्थित है। तारीख और स्थान से लेकर फ्रांस पहुंचने के तरीके और निकास योजना तक, सियार सटीक, सावधानीपूर्वक और धैर्यवान है।
“उन्होंने चार्ल्स डी गॉल के बारे में या उनके द्वारा लिखे गए लगभग हर शब्द को हासिल करने और पढ़ने के लिए खुद को अन्य चीजों के बीच स्थापित किया … सियार न तो धीमा और न ही मूर्ख व्यक्ति था। उन्होंने उत्साहपूर्वक पढ़ा और सावधानीपूर्वक योजना बनाई, और उनके दिमाग में बड़ी मात्रा में तथ्यात्मक जानकारी संग्रहीत करने की क्षमता थी। ”
उनके हत्यारे की भूमिका से पहले उनके जीवन को समर्पित एक पैराग्राफ है:
“यह वही था जो वह लंबे समय से चाहता था, उन दिनों से जब उसने ट्रैवल एजेंट की खिड़कियों पर अपनी नाक दबाई थी और पोस्टरों को देखा था, जो एक और जीवन, एक और दुनिया दिखा रहा था, जो कम्यूटर ट्रेन की कड़ी मेहनत और रूपों से दूर था। ट्रिपलेट, पेपर क्लिप्स और टीपिड टी। पिछले तीन वर्षों में उन्होंने लगभग इसे बना लिया था; एक झलक यहाँ, एक स्पर्श वहाँ। उन्हें अच्छे कपड़े, महंगे भोजन, स्मार्ट फ्लैट, स्पोर्ट्स कार, खूबसूरत महिलाओं की आदत हो गई थी। वापस जाने का मतलब सब कुछ छोड़ देना था। ”
एक आदमी जो जीवन में बेहतर चीजों की तलाश करता है, एक ऐसा व्यक्ति जो बुद्धिमान, सुंदर और निर्दयी है, और डेस्क जॉब और मध्यमवर्गीय जीवन से ऊब गया है। एक आदमी जो नैतिक भी है। यह पोर्ट्रेट फोर्सिथ पेंट्स है।
कुछ भी नहीं है, बिल्कुल कुछ भी नहीं, सियार मौका छोड़ देता है। वह भेष बदलने में माहिर है, भीड़ में विलीन हो जाता है और उसके पास बहुत सारा पैसा होता है। वह कई भूमिकाएँ निभाता है, घाघ आसानी से ठिकाने ढूंढता है: एक समलैंगिक की भूमिका निभाते हुए, वह एक युवक के घर में छिप जाता है और अंततः उसे मार देता है। बाद में, वह एक फ्रांसीसी बैरोनेस को बहकाता है और उसके प्रेमी के रूप में उसके महल में छिप जाता है (और उसे भी मार देता है)।
हत्या का व्यवसायीकरण
फोर्सिथ का काम स्पाई थ्रिलर जॉनर पर आधारित है। इस शैली का अपना वैचारिक आधार था, जैसा कि आलोचक सैम गुडमैन 1945-1975 की अवधि में शैली के बारे में तर्क देते हैं:
स्पाई फिक्शन, और वास्तव में आम तौर पर लोकप्रिय फिक्शन को लंबे समय से एक सांस्कृतिक स्थान के रूप में मान्यता दी गई है जिसमें महान सामाजिक और राजनीतिक परिवर्तन की अवधि के दौरान राष्ट्रीय चिंताओं को चित्रित किया जाता है।
जासूस एक राष्ट्रीय नायक है जो राष्ट्रीय स्थान और पहचान को सुरक्षित करने का प्रयास कर रहा है, लेकिन उपन्यासों में, गुडमैन नोट करते हैं,
इसके बजाय एक विरोधाभास के लिए जिम्मेदार है जिसमें उसके कार्य लगातार उन मूल्यों को कमजोर करते हैं जिन्हें उसे संरक्षित करना चाहिए; संप्रभुता हासिल करने के बजाय, जासूस बार-बार संप्रभु स्थान और शक्ति को कमजोर करता है, अस्थिर करता है और समझौता करता है.
उस ने कहा, चुपके, हत्या, राजनीतिक हत्याओं और जासूसी की दुनिया के व्यवसायीकरण ने लोकप्रिय उपभोग के लिए कुछ बेहतरीन ग्रंथों का उत्पादन किया। यह उस सामाजिक व्यवस्था का भी प्रतिबिंब था जिसने ऐसे भाड़े के सैनिकों का उत्पादन किया।
फ़ोर्सिथ द्वारा अपनाई गई जासूसी थ्रिलर के प्रमुख सम्मेलनों में से एक हत्या और हत्या का परिवर्तन है। इसमें न केवल पेशे के संचालन के तरीकों पर जोर दिया जाता है – हत्या – बल्कि विवरण भी।
सियार का दिन हथियारों से लेकर वेश-भूषा तक, कॉन्ट्रैक्ट किलिंग के पेशे के बारे में हमें कुछ सबसे सूक्ष्म विवरण प्रदान करता है। यथार्थवाद जो राइफल, प्रलेखन, अपराध के दृश्य के खातों को चिह्नित करता है, केन फोलेट की कल्पना और कुछ एलिस्टेयर मैकलीन को याद करता है।
| उपन्यास में हत्या का व्यवसायीकरण एक अनूठी घटना है, और जासूसी थ्रिलर की तरह, एक सामाजिक व्यवस्था के कामकाज में एक अंतर्दृष्टि प्रदान करता है। |
तनाव और नाटकीयता को बढ़ाने के लिए, कथा के दो घटक हैं: एक स्तर पर सियार की हरकतें और दूसरे स्तर पर तलाशी। इन दोनों को एक साथ रखते हुए, दो आसन्न व्यवसायों का पता चलता है: अपराध और कानून प्रवर्तन। हम इसे लेन डेइटन, इयान फ्लेमिंग और निश्चित रूप से जॉन ले कैरे द्वारा जासूसी थ्रिलर में भी देखते हैं। फोर्सिथ को थ्रिलर शैली के पुनर्निर्माण का श्रेय दिया जाता है “हाउडुनिट”) टॉम क्लैंसी और ली चाइल्ड के साथ।
हत्या और हत्या का व्यावसायीकरण, फोर्सिथ द्वारा एक थ्रिलर-साहसिक कहानी के रूप में डाला गया, वास्तव में एक तमाशा और एक सामूहिक कल्पना है, जैसा कि आलोचक माइकल डेनिंग सामान्य रूप से जासूसी थ्रिलर के बारे में तर्क देंगे। उन्हें “कवर स्टोरीज” कहते हुए, डेनिंग लिखते हैं:
“थ्रिलर काल्पनिक पहचान और दोहरे एजेंटों के बारे में कवर कहानियों का उपयोग करते हैं, और दैनिक समाचारों की कवर कहानियों से उनके प्लॉट लेते हैं; और उनके जासूसों, मोलों और गुप्त सेवा के किस्से एक कवर स्टोरी बन गए हैं, जो बीसवीं सदी के राजनीतिक और सांस्कृतिक परिवर्तनों को गुप्त एजेंटों की छाया दुनिया की साज़िशों में बदल देते हैं। ”
डेनिंग के लिए, इस तरह के लोकप्रिय ग्रंथ समकालीन पर टिप्पणियां हैं, और एक सामाजिक इतिहास के दस्तावेज हैं, जो समाज में बदलाव, व्यवसायों के उदय, परिवारों या समुदायों की स्थिति, दूसरों के बीच में हैं। Forsyth हत्या की सुव्यवस्थित साजिश और इसे विफल करने के प्रयासों पर ध्यान केंद्रित करते हुए, इन सभी को करने की कोशिश नहीं करता है।
उपन्यास, निश्चित रूप से, बिना किसी पहचान के प्रकट होता है। अपने अविस्मरणीय अंत में, Forsyth एक नैतिक भी प्रदान करता है:
“अगले दिन पेरिस में एक उपनगरीय कब्रिस्तान में एक व्यक्ति के शव को एक अचिह्नित कब्र में दफनाया गया था। मृत्यु प्रमाण पत्र से पता चलता है कि शव एक अज्ञात विदेशी पर्यटक का था, जिसकी रविवार 25 अगस्त, 1963 को शहर के बाहर मोटरवे पर एक हिट-एंड-रन दुर्घटना में मृत्यु हो गई थी। उपस्थित थे एक पुजारी, एक पुलिसकर्मी, एक रजिस्ट्रार और दो कब्र खोदने वाले। उपस्थित किसी भी व्यक्ति ने कोई दिलचस्पी नहीं दिखाई क्योंकि सादे सौदे के ताबूत को कब्र में उतारा गया था, सिवाय एक अन्य व्यक्ति के जो उपस्थित था। जब सब कुछ खत्म हो गया, तो उसने अपना नाम देने से इनकार कर दिया, और अपनी पत्नी और बच्चों के घर लौटने के लिए कब्रिस्तान के रास्ते पर वापस चला गया, एक अकेला छोटा व्यक्ति।
सियार का दिन समाप्त हो गया था।
थ्रिलर की लोकप्रियता के रूप में, 50 साल, हालांकि, सियार का दिन अभी पूरा नहीं हुआ है।
(लेखक हैदराबाद विश्वविद्यालय के अंग्रेजी विभाग के प्रोफेसर हैं)
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