दृश्य प्रभावों का उपयोग पिछले 7-8 वर्षों में विकसित हुआ है, और अब पोस्ट-प्रोडक्शन में केवल त्वरित-समाधान समाधान के बारे में नहीं है
दृश्य प्रभावों का उपयोग पिछले 7-8 वर्षों में विकसित हुआ है, और अब पोस्ट-प्रोडक्शन में केवल त्वरित-समाधान समाधान के बारे में नहीं है
इस साल के अकादमी पुरस्कारों से पहले, ब्रिटिश वीएफएक्स फर्म डीएनईजी ने पहले ही फिल्मों पर अपने विशेष प्रभाव वाले काम के लिए छह ऑस्कर हासिल कर लिए थे। तारे के बीच का, आरंभ और ब्लेड रनर 2049. उन्होंने डेनिस विलेन्यूवे के शानदार काम के साथ अब सातवां ऑस्कर जोड़ा है ड्यून. फ्रैंक हर्बर्ट द्वारा नामांकित विज्ञान कथा उपन्यास पर आधारित फिल्म को इसकी विशिष्ट दृश्य शैली के लिए व्यापक रूप से सराहा गया है – और विशेष प्रभाव उसी का एक अभिन्न अंग थे।
जूम के एक साक्षात्कार में, डीएनईजी के अध्यक्ष और सीईओ नमित मल्होत्रा ने एक औसत बिग-स्टूडियो हॉलीवुड फिल्म के विशेष प्रभावों को एक साथ रखने की प्रक्रिया के बारे में कुछ अंतर्दृष्टि साझा की; और कई तरह से दृश्य प्रभाव तकनीक फिल्म निर्माताओं के अपने शिल्प के बारे में सोचने के तरीके को बदल रही है।
“यह एक बहुत विस्तृत प्रक्रिया है,” मल्होत्रा कहते हैं, “और इसमें परियोजना के प्रकार के आधार पर 6-18 महीने लग सकते हैं। और यह फिल्म निर्माण की पहली प्रक्रिया पर वापस जाता है, जो कि पटकथा लेखन है। स्क्रिप्ट उस दुनिया को डिजाइन करने या बनाने की नींव बन जाती है जिसे आप अंततः फिल्म में देखते हैं, इसलिए वहां बहुत सारी कला है। एक अवधारणा कलाकार निर्देशक के साथ बैठता है और अपनी प्रस्तुति देता है, जिस पर हम काम करते हैं – जाहिर है, दृश्य प्रभावों को डिजाइन करने वाले लोगों के लिए, वे चित्र एक ही चीज़ का वर्णन करने वाले शब्दों की तुलना में बहुत अधिक उपयोगी हो सकते हैं। ”
नमित मल्होत्रा
प्रक्रिया के “पूर्व-विज़ुअलाइज़ेशन” चरण में, जैसा कि मल्होत्रा वर्णन करते हैं, अंतिम दृश्य का एक मोटा एनिमेटेड अनुक्रम बनाया जाता है। अन्य सभी विभाग प्रमुख, और विशेष रूप से, निदेशक, इस पूर्व-विज़ुअलाइज़ेशन को देख सकते हैं और अपने इनपुट की पेशकश कर सकते हैं। एक बार जब यह क्रम लॉक हो जाता है, तो दृश्य प्रभाव उत्पन्न करने की प्रक्रिया शुरू हो सकती है – यहीं से ‘विज़ुअल इफेक्ट्स सुपरवाइज़र’ सेट पर निर्देशक के साथ काम करना शुरू कर देता है। चाहे वह व्यावहारिक प्रभाव हो या डिजिटल प्रभाव, पर्यवेक्षक निर्देशक के साथ मिलकर काम करता है ताकि अनुक्रम ठीक हो सके। यही कारण है कि ऑस्कर में, यह कई लोगों के लिए आश्चर्य की बात थी जब विलेन्यूव को सर्वश्रेष्ठ निर्देशक श्रेणी में नामांकित नहीं किया गया था, इसके बावजूद ड्यून हर एक तकनीकी श्रेणी में नामांकित किया जा रहा है।
जब दृश्य प्रभावों की बात आती है तो अधिक विशिष्ट प्रकार की समस्या-समाधान शामिल होते हैं। “हर पहलू के लिए विशेषज्ञ हैं,” मल्होत्रा कहते हैं। “मान लीजिए कि आप एक बड़े कार चेज़ सीक्वेंस की शूटिंग कर रहे हैं। इसलिए कार के लुक को डिजाइन करने वाला कोई होगा, कोई और एक चट्टान से टकराती हुई भारी कार की सटीक भौतिकी का पता लगाएगा – उनका काम इसे यथासंभव प्रामाणिक और वैज्ञानिक रूप से सटीक बनाना है। ”
जब आप औसत फिल्म दर्शक के लिए विशेष प्रभावों के बारे में बात करते हैं – एक व्यापक गलत धारणा है कि हर जगह हर जगह दृश्य प्रभावों की बात आती है, तो हर जगह ‘हरी स्क्रीन’ पर निर्भर करता है, यानी अभिनेता यह दिखावा कर रहे हैं कि हरे रंग की स्क्रीन वास्तव में अंतिम डिजिटल पृष्ठभूमि है। धारणा यह है कि यह सब रिमोट है और पोस्ट-प्रोडक्शन में तय है, कि दृश्य प्रभाव टीम इस प्रकार ऑन-ग्राउंड शूट लोकेशन से कुछ दूरी पर है।
‘इंटरस्टेलर’ हरी स्क्रीन को काफी हद तक दूर करने वाली पहली फिल्मों में से एक थी।
यह अब सच नहीं है, खासकर पिछले 7-8 वर्षों में। मल्होत्रा कहते हैं। “यदि आप देखें तारे के बीच का, जिन फिल्मों के लिए हमने ऑस्कर जीता उनमें से एक, आप देखेंगे कि यह हरे रंग की स्क्रीन से काफी हद तक दूर होने वाली पहली फिल्मों में से एक थी। हमारे पास ये बड़े, उच्च-गुणवत्ता वाले डिजिटल प्रोजेक्टर थे जो विभिन्न प्रकार की पृष्ठभूमि पेश कर रहे थे। उस दृश्य में जहां मुख्य पात्र ‘वर्महोल’ के माध्यम से उड़ रहे हैं, वे वास्तव में बाहर की दुनिया को देख रहे हैं और आप उनके चेहरे पर आश्चर्य और विस्मय देख सकते हैं।”
जैसा कि मल्होत्रा बताते हैं, डीएनईजी ने उस दृश्य की शूटिंग से पहले डिजिटल पृष्ठभूमि को एक साथ रखा था, जिसने निर्देशक क्रिस्टोफर नोलन को एक ‘हाइब्रिड शॉट’ को एक साथ रखने की अनुमति दी। कुछ इसी तरह का उपयोग डीएनईजी द्वारा अंतरिक्ष अन्वेषण फिल्म के लिए भी किया गया था पहला आदमी, जिसने ऑस्कर भी जीता। अभी हाल ही में, डिज़्नी इस तरह दिखाता है मंडलोरियन इसके एक रूपांतर का बहुत प्रभाव से उपयोग किया है। ये तकनीकें निर्देशक को जो करने की अनुमति देती हैं वह सरल है – यह उन्हें अधिक प्राकृतिक परिवेश और परिदृश्य का उपयोग करने की छूट देती है। आप हाल ही में रिलीज़ हुए सभी रूफटॉप सीक्वेंस में इस ‘हाइब्रिडिटी’ को एक्शन में देख सकते हैं बैटमेनउदाहरण के लिए।
डीएनईजी ने हाल ही में एसएस राजामौली के पर काम किया आरआरआर और आने वाले वर्षों में, कुछ अन्य भारतीय फिल्मों पर भी काम करेंगे, जिसमें अयान मुखर्जी की बहुप्रतीक्षित सुपरहीरो फिल्म भी शामिल है। ब्रह्मास्त्र, रणबीर कपूर, आलिया भट्ट और अमिताभ बच्चन अभिनीत। मल्होत्रा के अनुसार, भारतीय फिल्म निर्माताओं के विशेष प्रभावों का उपयोग करने के तरीके में कुछ मूलभूत परिवर्तन हुए हैं। “पहले, विशेष प्रभाव लगभग हमेशा ‘त्वरित सुधार’ के रूप में उपयोग किए जाते थे,” वे कहते हैं। “यदि निर्देशक (और हॉलीवुड और अन्य जगहों के निर्देशकों के साथ भी यही सच था) एक शॉट के तरीके से खुश नहीं था, या अगर उन्हें लगता था कि किसी विशेष दृश्य को व्यावहारिक रूप से शूट करना बहुत मुश्किल है, तो वे एक सन्निकटन को शूट करेंगे और फिर दृश्य प्रभाव विभाग से इसे पोस्ट-प्रोडक्शन में ठीक करने के लिए कहें। अब लोग कुछ खास तरह के स्पेशल इफेक्ट्स को ध्यान में रखकर स्क्रिप्ट लिख रहे हैं। यह अब कोई त्वरित समाधान या बाद का विचार नहीं है। यह कहानी कहने का एक अभिन्न अंग है और दृष्टिकोण बहुत अधिक समन्वित है। ”
डीएनईजी ने हाल ही में एसएस राजामौली की ‘आरआरआर’ में काम किया है।
हर किसी के पास एक ऐसी फिल्म होती है जो उन्होंने अपनी युवावस्था में देखी थी, जिसने दृश्यों के मामले में पर्दे पर जो हासिल किया जा सकता था, उसके बारे में उनकी धारणा को पूरी तरह से बदल दिया। मेरे लिए (और कई अन्य सहस्राब्दियों के लिए) वह फिल्म जेम्स कैमरून की थी अवतार (2009)। मल्होत्रा ने हमें बताया कि कैसे वह ‘यह’ पल उनके लिए हुआ। “मैं हमेशा एक निर्देशक बनना चाहता था, आप जानते हैं,” मल्होत्रा ने समझाया। “जिस फिल्म के बारे में मैं कहूंगा उसने मेरा मन बदल दिया था जुरासिक पार्क (1993)। जब मैंने फिल्म देखी तो मैं बस चकित रह गया। भूल जाओ ‘उन्होंने यह कैसे किया?’, मैं सोच रहा था ‘उन्होंने इस बारे में सोचा भी कैसे?’ तथ्य यह है कि वे इस दुनिया को बनाने के बारे में सोच सकते हैं जहां डायनासोर घूम रहे हैं … यह इतना मजबूत संबंध बनाता है, दर्शकों के बीच साज़िश की भावना पैदा करता है। मुझे याद है, एक बच्चे के रूप में, थिएटर में वापस जाना और इसे दूसरी बार देखने के लिए बस कोशिश करना और समझना कि वे इसे एक साथ कैसे रख सकते थे। ”
जुरासिक पार्क के बाद फ़ॉरेस्ट गंप (1994) अगली फिल्म बनी जिससे युवा मल्होत्रा बहुत प्रभावित हुए। न केवल फिल्म के युद्ध दृश्यों में प्रभावशाली विशेष प्रभाव शामिल हैं, ऐसे कई दृश्य हैं जहां नायक को वास्तविक ऐतिहासिक फुटेज में ‘सम्मिलित’ किया जाता है, आमतौर पर अमेरिकी इतिहास में महत्वपूर्ण क्षण (जैसे एक प्रसिद्ध दृश्य जहां गम्प राष्ट्रपति जॉन एफ कैनेडी से मिलता है)। मल्होत्रा कहते हैं, ”मैं बॉलीवुड बैकग्राउंड से आया हूं. “मल्टीप्लेक्स युग शुरू होने से पहले, मुंबई में कुछ हॉल थे जहां आप जैसी फिल्मों को देखने की उम्मीद कर सकते थे फ़ॉरेस्ट गंप या जुरासिक पार्क. लेकिन इन दोनों फिल्मों ने मुझे दृश्य प्रभावों के बारे में बहुत उत्साहित किया और उन्हें बहुत अलग तरीकों से कैसे इस्तेमाल किया जा सकता है – एक ‘वाह’ पल या एक तमाशा बनाने के साधन के रूप में, या एक तरह की एकीकृत कहानी कहने के साधन के रूप में।
गुजरना आरआरआरडीएनईजी की शैली और तकनीक भारतीय फिल्मों के साथ भी बहुत अच्छी तरह से काम करती है (और आरआरआर हर एक मसाला फिल्म है, यह कहना होगा)। आने वाले वर्षों में, हम दुनिया के सर्वश्रेष्ठ फिल्म निर्माताओं (भारतीयों सहित) को मल्होत्रा के दरवाजे पर दस्तक देते हुए देखने की उम्मीद कर सकते हैं।
लेखक नॉन-फिक्शन की अपनी पहली किताब पर काम कर रहे हैं।
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